第66章 相声-《我的戏剧年华》


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    这话一出,满桌都笑了。

    夏淳导演笑着纠正道,“不是吃货,是美食家。”

    “对,对,”江浔放下筷子,“我啊,昨晚突然想到程疯子,于院,您就是程疯子啊,您得教教我,教我怎么演好这个疯子。”

    说到演戏,于是之认真起来,“浔子,伱错了。”

    哦?

    “我不是!”于是之郑重说道。

    江浔一下就懵了,于是之却又笑了,“孩子,你记住,演员只可能无限接近角色,永远不可能是角色,你要不断努力,而且这种努力永无止境。”

    “那怎么接近呢?”江浔还真有股打破砂锅问到底的疯劲。

    “怎么接近,我听说你这些日子一直练习朗诵,我想你应该学学相声,相声是你给一下我给一下,有交流,诗歌就是管自己不管别人……”

    诗歌应该是演员的基本功之一,不过,于是之很不同意演员在训练时朗诵诗歌。

    “对,看看马三立先生说相声的身体姿势,脸上有,身上有,手上也有……”梅阡笑着举起杯子。

    “你象三字经里,浔子,看过相声三字经吗,里面马先生那动作,那叫一个传神……”夏淳导演竟然主动给江浔倒上一杯啤酒,这让他有些受宠若惊。

    马三立老先生在《三字经》中说到孔融四岁让梨,按照尊卑长幼,都让过了他才吃,做吃的动作时双手放在嘴前,十指联动模拟老鼠吃东西的形状。

    虽然没提老鼠,但能使人感到是老鼠,捧哏讲:“这是耗子啊!”

    模拟动作传神,包袱响了!

    “嗯,我记得盖叫天老先生说过……”英若诚喝得脸上红红的,话匣子也打开了,“他谈塑造人物形象的体会时讲,要在整出戏中贯穿如一,无论唱念做打都得保住这身份,往往有人亮相挺好,亮完相一迈步,人物全跑了。

    他说,引用到相声的表演,经过艺术处理的动作姿态表情,符合人物身份,不能游离于人物特征之外,肢体语言应注意塑造统一完整的形象……”

    ……

    他们你一句我一句,江浔感觉自已就喝了两杯啤酒,就快醉了,不是醉了,是糊涂了。

    在这个人头攒动人声鼎沸的饭店里,几位大师一齐传授武功,他就跟郭靖这个二傻子似的,面对着七位师父,不知道该怎么练了。

    不知道怎么练,可是知道怎么吃。

    他用筷子在铜火锅里捞着羊肉白菜,这年代也没有一双公筷,大家都是用自已的筷子。

    还有两盘羊肉,他还想下去锅里,于是之突然一伸胳膊,护住了眼前的羊肉。

    那动作跟王利发一模一样,“小浔子,悠着点,你这肚皮,再把我吃穷了,我们老哥几个今儿好不容易凑两钱吃顿火锅,这点东西都快被你吃没了……”

    ……

    虽然于是之“拦”着,江浔到底还是把两盘肉下进锅里,在座的数于是之工资最高,江浔想要结账,可是于院死活不让。

    下午,江浔到中央台找到刘瑞琴导演,要来了完整的马三立老先生说相声的录像带。

    大冷天,他就拿了一床被子,备了了些过年时的瓜子花生,准备在学校的放像室战斗一晚上了。

    甲:就算我身上逮住一个大虱子,哎哟,嗬,这该怎么办?

    乙:挤死

    甲:挤死啊?太损啦。
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