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    下午三点半，刘尚估摸着第二部电影该结束了，便推门进了放映室。

    刚好看到电影进入演员表谢幕，他一边找遥控器，一边问：

    “这部电影怎么样？”

    高玉像是没听到刘尚的话，呆呆地坐在原地。

    刘尚按下暂停键，同时开了放映室暖系的灯。

    这时，他看到了眼睛通红，脸上还带着泪痕的高玉。

    “嗯？怎么了？”被骤亮的灯光惊醒的高玉，有些无措地看向刘尚。

    刘尚笑了笑：

    “这部电影是不是后劲更大一些？”

    高玉擦着眼泪点头，又摇头，苦笑着说：

    “就是觉得好压抑，在多年后有自己新生活的兰迪遇到李，他们在江边对话的那一段，兰迪的痛哭流涕和李的痛苦隐忍，一下子让我崩溃了，我泪点比较低，我一般不看这么悲伤的片子。”

    刘尚安慰高玉：

    “不，这倒不是你泪点低，这部电影是够压抑的，这部电影国内上映的那段时间，接受了高晓松专访的比尔.盖茨，谈起上一次流泪，盖茨说，最近有部电影让他哭了好一阵子，这部电影就是《海边的曼彻斯特》。”

    高玉有些惊讶，在她看来，比尔盖茨那种高度那种境界的人，早该抛弃了这些庸俗的情感波动。

    刘尚说：

    “兰迪和李对话的那段确实让人震撼，你看过康熙来了吗？”见高玉点头，刘尚继续说：

    “小s与黄子佼多年后和解，小s也是泣不成声地说她很后悔年轻时候对对方说的许多不好的话，黄子佼笑得得体却略显勉强。其实有底气哭泣宣称自己痛苦的人，还好。真正日夜煎熬的那个，不会用眼泪给情绪找到出口，他不愿意用任何方式宣泄，也不愿意放过自己。”

    高玉回忆中的神情有些困惑，应该是没想起来自己看过这一段。

    坐在沙发上的高玉擦干眼泪，擤了鼻涕，昂头看向刘尚：

    “刘导，你是怎么看这部电影的？”

    刘尚想了想，给出自己的想法：

    “生活的荒诞，人的怪癖与愚昧，惯有的自欺欺人，常常无果而止与心魔的抗争，这些元素在电影里表现得太过逼真。

    lonergan真的是个非常善于塑造真实感的导演。海边的曼彻斯特，虽然在剪辑和叙事上用了技巧，但整个还是呈现出无比贴近生活的真实感。所有对话，细节设置，背景或是最不起眼的人物都有复杂的道德性。人与人的对话交互非常不像电影语言，而更像伪纪录片式真实的对话，比如很多不看字幕根本无法听清楚的叔侄俩的抢白与争论，不带强调性的对白，没有刻意煽情或者确保让观众感受到的情绪，这片子是与戏剧感完全对立的表达方式，平淡，细致。

    这一点非常有趣，电影的感动往往来自其戏剧元素，通常触动我们的点也是我们内心知道最不真实，最戏剧化的地方。然而这部片子完全相反，它看似零散琐碎，但每一个感动的点却是真实无比，毫无戏剧感的。

    医院走廊里寻常对话;与律师程序性的会议;lee与侄子女朋友的母亲在楼下尴尬的对白;最后在海上摇曳的小船与叔侄俩垂钓的背影。

    这些情节如果用文字表达绝对是生硬的流水账，寡淡且毫无戏剧感，但电影里它们却硬生生展示着这个人的挣扎和绝望。”

    高玉安静地听完，自嘲一笑：

    “可能这就是专业人员和我这普通观众的观影区别吧？”

    刘尚摇摇头：

    “我也只是尝试分析一下，顶级导演是怎么用电影这个形式来让观众进入情绪化世界，越分析，越是抽离了宽泛而整体的感悟，越能感觉到这些大导演的鬼斧神工。当然，我最一开始看第一遍的时候，也是和你一样的。”

    高玉看了一眼暂停的电影画面，小声地问了一句：

    “李不会再爱了是吗？”

    “可能吧。”

    刘尚用放映机点了一首歌。

    熟悉的旋律响起来的时候，高玉眼前一亮，想说什么的时候，刘尚作出嘘声的动作，示意她安静听完。

    “人群中哭着

    你只想变成透明的颜色
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