地方戏中流传得比较长久的剧目，一般都是原创剧目，原创剧目中存留得比较久远的又大都是传统剧目，现实题材的甚少，屈指可数。为什么？我感觉原因有三：一是过分地紧跟形势、图解政治或政策，待气候一变，时过境迁，那些东西就被人们淡忘乃至彻底遗忘了，比方当年以阶级斗争或忆苦思甜为题材的东西。二是停留在表扬好人好事的层面，没有从人性和审美的高度塑造人物，太重视“寓教”，而忽略了“于乐”，也很容易被人忘却，比方一些歌颂计划生育先进人物的剧目等。三是离普通百姓生活较远，故事生硬，语言太过时尚或生涩，引不起普通百姓情感共鸣。

    这里有个选材问题，也有个角度问题。近年在诸多现实题材的地方戏原创剧目中，莱芜梆子《儿行千里》，我感觉角度不错，要比一般的反贪或反腐剧目略胜一筹。

    包括京剧在内的中国戏曲中，反贪或反腐的题材并不鲜见，耳熟能详的有包公戏、海瑞戏，刘墉戏、《宋士杰》《孙安动本》等。甚至一些生活味很浓的地方小戏，也都有反贪反腐的情节，如《王定保借当》《逼婚记》等。写法上基本都是正面攻击，清官斗贪官，或民告官；迂回着写的则少见。《儿行千里》也可以归类到这类题材上去，但故事的主线不是如何与贪官斗，而是贪官的母亲用传统道德对其进行教育、感化，并以实际行动为儿子赎罪，从这个意义上说，这是一个有关救赎或母爱的作品。

    故事说的是，高官郑耀忠携妻女回山村老家为八十岁老母祝寿。简朴的寿宴上送礼者蜂拥而至，精美包装的洋酒、野山参，礼盒里夹着的巨额现金，引起了母亲的警惕与忧虑。以“惊梦”“惊魂”“惊恐”为名串起的三场戏，是母亲的重重惊怕，背后也是儿子无法挽回的步步沉沦。权钱交易、利欲熏心的郑耀忠最终锒铛入狱。善良的老母亲因“还一分赃款减儿一分罪”，跪求乡亲，四处筹钱以还赃款，狱中探视又劝儿子主动坦白，终将儿子从生死线上拉回。

    按传统戏的分类法，该戏应为老旦戏，着重塑造了一个质朴、善良、正直的母亲形象。一开场，忠子娘为迎接儿子回来，让女儿、女婿烧炕糊墙的一段对唱，很能反映一个农村老太太的本色：

    坯炕头，泥墙根，莫让忠儿沾灰尘。抹一把稠糨糊粘着娘亲的爱，贴一张薄报纸情满土墙裙，人都说母子紧拴线一根，越走远越牵紧娘的魂，生儿育女心操尽，硬了翅膀就飞出了家门。人人都说当官好，谁知更牵老娘的心。

    忠子娘当年当过儿童团长、妇救会长和识字班长，这样的经历，对儿子政治上格外关心是合情理的，事事都注意不让儿子沾灰尘。当看到有人给儿子送钱时，她吓晕了，噩梦醒来，便冒着风雪去给儿子送钱。当她追问儿子那份人情怎么还时，儿子支支吾吾，她让儿子把头抬起来，之后训斥道：“不是为娘会相面，你从小做了坏事就是这般模样，面红耳赤，面露愧疚，为娘料定你为官不清！”遂令其跪下，言道：

    倘若跨马走了险，悬崖勒马往回牵。倘若执迷不听劝，迟早滚落马鞍銮。到那时祖宗的规矩谁敢乱，郑家林不埋那贪赃枉法的糊涂官。倘若我儿尘不染，两袖清风美名传。凭讲良心当官宦，清清白白心坦然。接下来的“这一叠”，应是全剧的核心唱段：

    捧住钱，手别颤，多多少少儿莫嫌。这一叠，辣椒卖了一串串；这一叠，花椒卖了一篮篮；这一叠，大蒜卖了一辫辫；这一叠，豆角摘了一园园；这一叠，赶集上店卖鸡蛋；这一叠，卖的柿饼可口甜；这一叠，喂头肥猪赶出圈；这一叠，月夜采桑养春蚕；这一叠，你逢年过节孝敬娘丹心一片片，攥起来用红线缠了又缠拴了俺又拴，这一叠，沾满了你爹的血和汗，他牙缝里省，手头上攒，留给儿子这份心田，别忘了你爹的……

    戏中让儿子“两跪两抬头”，反映了忠子娘心绪的变化：一抬一跪是训斥，二抬二跪便是巴掌了！之后又对儿子动之以情，晓之以理，劝其坦白交代。这时的唱词感天动地，表现了忠子娘矛盾激荡、痛苦万分的内心世界。羞愧万分的郑耀忠终于被母亲感化，答应原原本本地交代问题，争取宽大处理。

    该剧“咱要好好活”的结尾曲不错：

    咱要好好活，知足就常乐，金钱名利多少是多，太多了干什么！咱要好好活，命是咱娘的。万一出个差和错，咱娘怎么过！咱要好好活，命是孩子的，莫履薄冰咱桥上过，别让儿女泪成河。咱要好好活、好好活……

    我看该戏，有两点不满足：一是过于直白、直露、直奔主题。特别那个开始曲：“娘身上掉下一块肉，搓根麻线拴心头，咱若往那正道上走，儿行千里母担忧，咱若往那邪道上走，牵的咱娘心血流。”感觉像是挽救失足青年的一个作品。一个高官的母亲，就那么没有自信，从头至尾，始终担心儿子出事儿？二是剧作者在描述农村生活的时候比较自然，而对高官及官场生活的描摹则显得表面和概念化。

    因此，该剧就还有进一步商榷、完善和升华的空间。诸如，要不要将郑耀忠设计成一个高官？剧中的郑耀忠看不出高官的特征啊！他原本是一个质朴的山里娃，又是在那样的家庭环境下长大，有孝心，此后对官场也有一定的认识和警觉。比方说，他回家给母亲祝寿，还是愿意睡炕头：“热炕头，宽心睡，远离了功利场是是非非。说一说知心话口甜心醉，拉一拉家常呱喜上双眉。慈母情催人泪，游子还乡不思归。”以及他此后的愧悔：“哭无声，无声哭，忠儿早已入歧途，金钱美女掘坟墓，早埋了当年的丹心铮铮铁骨，娘啊娘惊梦儿醒黄泉路，雪夜来买还魂符，妹妹呀，知道哥哥遇迷雾，双手捧来了红蜡烛。知迷而返退一步，大彻大悟大丈夫。”那么，他是怎么蜕变的？其性格及情感依据是什么？那个马莉莉，从其贪财和敛财的手段上看，也基本不是个高官夫人的形象。另外，忠子娘雪夜送“那一叠”零钱，是噩梦醒来就送好，还是确认儿子出事儿之后以此帮儿子偿还赃款好？都值得商榷。

    看完此剧，不知怎么就想起了电影《朗读者》。剧中女主人公汉娜曾经做过纳粹集中营的看守，在一次对纳粹战犯的审判中，或是出于自责，或是对法律的无知，汉娜对指控供认不讳，并因为不愿在众人面前暴露自己不识字的事实，认下了本不属于自己的重责。以郑耀忠山里人倔强的个性，他若认下不属于自己的重责，而办案人员实事求是削减其罪的时候，他可能还会主动将罪责揽在自己身上，都是符合他的性格及情感逻辑的。——当然这只是我的一点臆想，权作对该剧进一步完善和升华的一点参考。